tentative 2024

Je travaille l’image comme un matériau de report.
Là où la « réalité » se reporte ou s’imprime. Et c’est sans doute cet instant du report, à l’intérieur de ce différé que je tente un éclairage et que débute la fiction. Examiner l’écart qui opère dans ce différé, déplier, décomposer jusqu’à y débusquer la créature qui s’y loge, au creux, au delà de ce premier plan troublé du second _ défigurer?

Ce fantôme, créature sans peau et propre aux surgissements pourrait en être le motif. C’est bien le point de bascule où la peau se retrousse et laisse au tremblement nos visions bousculées, que la recherche se poursuit.

tentative 2014

La question du mouvement, et du mouvement comme matière temporelle, est au cœur de ma recherche.
Mon travail concerne son processus même, cherche à en dénouer les multiples mécanismes, et tente par la même de mettre à jour ce qui le constitue en propre, à l’endroit de son épaisseur temporelle.
À l’image, on retrouvera cristallisé les possibles motifs de la trace, de la mémoire, du souvenir, du retour, de l’Eternel Retour, de la répétition, de la fugue, de la circulation, du circulaire, du cercle, de la suspension, du décollement, du centre, du creux, de l’antre/entre, de l’entre-deux, de l’envers… avec le désir déjà perceptible d’imaginer pour ces accotements une nouvelle mise en mouvement.

Cette recherche prend tour à tour comme support la vidéo, et la photographie.

La vidéo m’a permis l’analyse du mouvement dans son caractère temporel, invoquant la résistance et la répétition comme conditions de maintient et de renouvellement de l’image, de la forme _ renouvellement du mouvement.
Par suite, mon attention s’est portée sur la persistance des images, et la persistance du souvenir, avec l’obsession toujours, et l’urgence de réactiver la trace.

Cette recherche se poursuit au travers d’un travail photographique en lien avec la ville de Saint-Nazaire. La tentative de réactivation de la trace, de la mémoire, dans une architecture de la reconstruction, convoque l’invention du souvenir, sa fabrication, avec pour point de départ le constat de la séquelle pour mémoire.

tentative 1999 - 2013

C’est à travers les différents médiums que sont la photographie, la sculpture et la vidéo que chemine ma recherche, mais c’est avant tout dans le glissement des unes aux autres que trouve à se former puis à se déformer la production; elle est ce glissement même, elle fabrique en creux (comme en secret).
Ce creux est l’entre mais aussi l’antre, une machinerie interne que j’ai tenté d’apercevoir au travers d’exercices de corps, utilisant la répétition et par suite instaurant la boucle, mieux la spirale, comme structure de production, de renouvellement comme d’ « avancée » de la forme.
Ce qui se laisse invisible ou caché et qui pourtant cherche à se figurer reste tout le problème de la re-présentation. Ce qui s’image au travers des dernières fictions et ce qui reste voilé est à l’image du hors champ, par définition « hors de vue ». C’est de l’anonymat que naissent les différentes créatures (qui ne sont différentes qu’en raison de leurs mutations), petits peuples ouvriers, ligne du temps passée au microscope, éléments constitutifs d’une trajectoire suspendue dont je n’ai distingué ni le début, ni la fin _ flux perpétuel, chute constante « dans », pour « hors cadre » _ traversées obscures.
Elles sont juste ce qui naît du hors champ, se figurent comme sa suite probable, comme une probable identification. C’est aussi ce qui suppose encore que c’est au-delà du cadre que doit s’imaginer l’essentiel. La narration est ailleurs ou peut se surprendre à l’intérieur du motif même, dans ce qui s’y cristallise d’allégorique.
J’aime à penser qu’ils sont relatifs au souvenir. Ils sont des souvenirs probables, et se fabriquent comme souvenirs.
Leur machine perpétuelle est une alternative comme un moteur à la recherche. Ce qui juste pour le moment s’image porte le masque « passé » du souvenir, le caractère de ce qui s’est oublié aux frontières de l’image mais qui tente de se découvrir en un mouvement régulier, elles creusent.